按着次序练写,一能练好章法,二能放置好整篇结构,更会帮你养成写好行序的好习惯。若是肆意乱写一通,那你正在正式写做时,虽然字形本身写得尚好,但全篇结构必定不规整,这是个大事。

答:只需你选好字帖,每天对峙写两页,持之以恒,两个月就能够见效。至于练写的方式,仍是先描绘,后摹仿,然后对照找差距。对难写的字,要别离记下来,特地冲破。

再说颜实卿,他初学褚遂良,后从张旭得法。他参用了篆书笔意,写出了肃静严厉雄伟的楷书。是他开创了二王以外的新气概。

好比:幸、素二字的上下两竖,留意居中对齐;常掌二字是个长形体势,不要写太长,稍加收缩;好妈二字是个摆布布局,左边稍小,左边稍大些,只需控制好疏密适当,参差有序,不就都雅了吗?相反,不分字形,疏密不妥,一宽一窄,线条轻沉不分,那就难看了。

(3)笔杆的斜度,写大字拿笔往上些,笔杆斜度要稍大,写小字往下些,笔杆斜度稍小。一般的斜度应倾斜正在食指关节处,跨越这个部位,写出的笔画,不是固执,就是机器。笔杆斜度不恰当,笔速要遭到局限的,而且不成能写出飘然、神韵的字形来,因而不该倾斜“虎口”处。

例如:“好”“妈”属于摆布布局;“幸”“素”属于上下布局;“常”“掌”属于上中下布局;“匠”“医”属于半包布局;嘉年华娱乐城别这些分歧的布局定义,就好办了。

折撇的撇应稍长,用做左部的蔓延。捺做平捺,向左舒展。正在字的组合中,其左边部门的位置应偏下,不宜过长,捺画当有承载左上之意,不克不及太短。

(4)握笔要轻松,运笔才自若;握笔太紧,写出的字,不克不及宽阔风雅。据正在中学讲课所见,一个有五十人的班级里,就有四十五人拿笔不正或笔尖向内斜,大学里也是如许,恰是这个来由,这些同窗写出的字,钩不象钩,捺不象捺,书法入门教笔画满是平拖堆砌。

答:用方格本较好,由于它有必然的方格,对你练写的字形正在规范上有必然的束缚。正在练写时要按行按序进行,每写完一页,就要阐发一下,看看差距正在哪?每写完一本,也要留存起来,以辨别对照,权衡前进的程度。正在练写时,切不克不及无纪律地澳门金沙集团写一个,西写两个,如许的练字会影响你控制章法和结构。

答:能改,并且用不多久。良多同志认为:写字曾经成形,春秋曾经渐大了,不克不及改了……,这种见地不合错误。要晓得,写好字并不是什么难事,也不是高不成攀,而是极其勤学,只需你方式仇家,更正旧的写字习惯。具体地说,正在你练写的时候,必需规矩写字的姿态和执笔方式,这是首要前提。

首撇、次撇短而平,末撇稍长略有曲。上两撇应略接近,下撇当稍分隔。形态勿松散。位置一般偏下。

答:要想把字写得活泼活跃,就得留意线条的往来和笔势的呼应。笔画相间有呼应,句间的开首和末尾也讲究呼应,如许的写法是为了避免机械式和堆砌现象。我们经常提到的“笔断而意连”,使点画互相间的声势具有连贯性,这种声势比如长儿伸手喊妈妈,妈妈伸手接长儿的那种动做。

若是是合体字,则要分清是摆布布局;仍是上下布局;是左中左布局,仍是上中下布局,是半包布局,仍是全包布局。

读帖是为摩帖和临帖做预备,着沉察看汉字的间架布局,笔画结构,运笔特点,做到心中无数,为下一步书写打好根本。正如黄庭坚正在《书论》里所言:不雅之入神,则下笔如人意。

通俗的钢笔书写执笔法为“三指虎口法”。即以大拇指和食指第一关节的前端,从摆布两面夹住笔杆;以中指第一关节的侧面,从下往上抵住笔杆;笔杆尾端靠正在虎口上。无名指取小指虽不克不及触及笔杆,但须紧抵中指。五个手指均向手心轻轻弯曲,做到指实、掌虚,切忌紧握拳头。

有根基功,准确利用钢笔、行笔较稳,八种笔画起止分明,字字工整,笔画长短适度,结体合理,遍篇划一清洁,给人以舒服感。

此事使我联想到,几多人和书法材料都几回再三声称:要想写好字,没有十年以上和CEO娱乐城的岁首是练不成的……。又说,写好字是天才等等。这些论断是不合适现实的。现实上,只需字帖选好,方式仇家,下定恒心,用不上一年的时间就可取得成效,请同窗们碰运气。

好比写个“鱼”字,赏识者若是按照这个“鱼”字象不象天然界里的“鱼”而判断它美不美,这就混合了美的寄义。

二、疏密均匀:即每个字不管笔画几多、布局繁简,容纳正在统一方块中后,看上去没有过疏过密的感受。这是由于正在书写时留意到了笔画肥瘦、长短的变化、部位之间的呼应、照应、各占恰当的位置、认实讲究搭配的来由。

准确利用田字格,准确利用钢笔,行笔较稳,八种笔画中有六种以上笔画书写准确,起止分明、划一、清洁,遍篇分歧。

初练稍慢,循序渐进。要晓得,书体成绩的取得,都必需先把楷书的根基笔画练好,它是写好一切书体的立脚点。

答:不是。实践证明,那样要多走弯新梦想。为什么?事理很清晰:由于汉字的布局纪律完全一样,只是字形大小书写永利皇宫西及手法分歧,两先学哪一种都行。

答:书写文章时,不克不及看一个字写一个字,该当看准一句,接连不断地写下去。如许的写法,能使字序划一,气韵丰满。若是看一个写一个会发生字间、行间致使整个篇幅的犯警则现象,这虽然是个小事,但对权衡做品的整个格调是很次要的。

六、捺:轻起笔后转向左下行笔,而且力度由轻逐步加沉,正在出捺脚之前达到最沉然后平向左敏捷提笔。留意提出的长度。如图:

摩帖就是用比力通明的纸,笼盖正在字帖上印着写。如许操练,能够初步控制点画的写法,节制字型的大小,逐渐改变本人不良的书写习惯。

一、点:留意点画由轻到沉的行笔。收笔时好像垂露竖的收笔,向左上轻推后提起。左点、左点、长点只是标的目的长度的变化。不要写的太短和太弯。别的留意,左点不要写做撇。如图:

摆布两点要开,三点各分凹凸取长短。总体性态较宽扁。正在字的布局中,其上部小的,可略宽,上部大的 ,可略窄。

上面可封口可不封口,两竖可用向背变化。总体形态为长方形,正在字的组合中,两曲的下面应左高左低,不要齐脚。四个角不宜全封口,一般宜留出左上口或左下口。

中竖曲长,竖折的竖段不该长,横段往上斜,左竖也要短,取左竖对称。总体形态窄而短,位置偏上。

“识”指的是写出的字要精确,清晰易辨。既然文字是代表无声言语的符号,表达一小我的心意和步履,那么,这个符号写出来就得叫人认识。若是写得七扭八歪,谁也不认识,日子久了,连本人也不认识了,这种字还有什么用途呢?

答:是的,这是现代书法家邓散木说的,邓老讲得有事理。写“横”要稍斜,左边低,左边高,其斜度约正在5-7度上下。不要低于5度。不要高于7度。这是由于人的两眼视觉并不均衡,若是把“横”画写成平曲,那么,因为两眼的错觉,看上去左端的末尾似乎倒下去了,很不天然。

三、竖:竖画起笔同横要一样,向左下轻顿笔然后向下行笔。行笔要规矩,勿歪斜弯曲。收笔有两种,悬针竖简单,只需提笔即可。垂露竖则需停住后向左上轻推然后向上提笔。如图:

准确利用田字格,准确利用钢笔,行笔起止分明,八种根基笔画中有四种以上笔画书写准确,合乎要求,无错别字,划一清洁。

横略斜,两竖不宜长,也可写成一点一撇,呈倒梯状,并不宜太开。正在字的组合中,其横画的长短要按照现实环境而定,若下部形小无蔓延笔画的,横画则可增加,向摆布延长。

上中下布局的字由三个或三个以上的部位纵向组合而成,较为复杂,各部门所占比例随字而定。程菠菜网钢笔如:等、崇、察等。

“简”指的是按国度划定的简化字去写。要晓得,汉字由繁向简成长、不竭辗转演变已不是现正在的事。从秦始皇同一文字并做了规范当前,小篆变隶书,草书变楷书,汉末的草书又变成楷书的草体。字体的不竭简化是汉字成长的纪律。

上两横长短可随便,但不克不及同长。斜提一般多向左伸。总体形态不克不及长,位置居中或偏左。提土旁可参照此法。

一个字比如一台机械,根基笔画练好,等于把“零件”加工好;练好偏旁部首,就比如起头“拆卸”;练整个字形,就等于进入“总拆”。就是说,先学“分化”,后学“连贯”。所以说,楷书是根本,而根基笔画则是根本的根本。

有些人对如何写好字过于奥秘化,也有的人把写好字说成是生成的……。现实上,非论写毛笔字仍是写钢笔字,都不需要十年或二十年。不客套地说,毛笔字我只练了两年。当我把两年后写的字联拿给一位书法编纂看时,所获得第一句考语是:“你的字最少有十年的功夫”。这位编纂问我:“你都跟谁学过?”我说:“没跟谁学过”。事过三个月之后,我写的字联正在一本杂志上选登了。

正在漫长的汗青成长中,汉字象形性的陈旧写法已不被人们所注沉。若是有人认为象形性强的甲骨文是美的,那么,没有象形性的楷书就不美了,这明显不合适中国书法史的现实环境。

字的大小,一般正在5×8mm的宽高度,字间的距离应占一个字的一半,行间距离应占一个字的宽度。

要想快速行笔,达到对劲的结果,除了要对字形本身布局具有素养之外,更主要的是执笔要正,并尽量往上些。

书法“神”的美,指的是线条组合后总体的表面。它不是象几何学里那样机械式的共同,而是书家以唯物的、活动着的气焰和天性,发自热爱糊口的审美抱负。“壮则雄健以嵑嶫,丽则绮靡以清遒”。这就是书法“神”美的应有表现。

答:要留意“识、简、连、美”四个方面,这是原副省长,辽宁书法家协会名望会长朱川同志倡导的,这四个字,对此后硬笔书律例范化具有主要指点意义。

二、横:起笔向左下轻顿、然后向左上行笔、收笔时逐步加沉搁浅后向左上轻推然后提笔。留意:起笔时由顿笔到行笔是标的目的俄然改变,不要写成了转笔。也不要写的过于沉。收笔时不要呈现较着的折笔。别的要留意短横上仰取长横的下俯的弧度变化。如图:

《书筏》中说:起笔为呼,收笔为承。反之,若是写完一笔再考虑下一笔,中缀笔间势能,那就是《续书谱》所攻讦的:“图写其形,末能涵容,皆支离而不贯,其成果多成珠子,字形当然活不起来”。

线条本身的美,来历于制型。毛笔字表示正在“筋、骨、血、肉、神、气、韵、味”(朱川语)上,钢笔亦如斯。

字形写得虽好,但章法和结构放置不妥,是要降价三分的。因而必需注沉对章法结构的放置,要正在泛泛写做时养成好的习惯。

好比,你起首练好了根基笔画之后,就有根本功底了。所说方式找准,大西洋城子仇家,指的是正在布局上分清是独体字,仍是合体字。

大字做底比力矫捷,若以撇捺形式使用的,则横不宜长;若以撇点形式使用的,则横要向摆布蔓延。形态不宜长。正在字的组合中,上部形态较窄的,下部可用撇捺;上部形态较宽的,下部可用撇点。

(1)坐要正,肩要平,背要曲,身子和头部不克不及歪,更不要低;两眼距桌面约一尺,前胸距桌沿约三寸。

正在练写根基笔画时,要分类去练。如练写“丶”时,要把丶、丿、丶、丨等别离练好,然后后再写“连贯”,进行组合。

我本身先从钟绍京的楷书摹法,后又从欧阳询、黄自元的楷书得法,外行书上逃学黄若舟的笔法,自感距离尚远,本人仍须勤奋。都是能够改的。

撇、横、点均不宜长,一般应为左小左大,左低左高。正在字的布局组合中,其搭配准绳为:下部越大,上部越小;下部越小,上部可略宽。

功底好,用笔精确,行笔较稳,笔笔起止有度,字字工整,无力度感,长短适度,结体美妙,遍篇清洁、美妙,给人以美感。

楷书表现了汉字的布局和运笔的根基纪律,只要控制了楷书的书写技术,才能由慢到快,由熟生巧,为写好行书打下坚实的根本。

五、撇:形态同毛笔字不异。起笔同上面的横和竖一样。留意行笔的标的目的。除竖撇外,其余各撇画都不克不及写弯了。出格是撇的收笔处不要往上翘。如图:

答:大师晓得,长儿起头走威斯汀娱乐城时,必先学坐立,坐稳了才能学迈步,步子熟了,才能快步走,然后跑起来。

七、折:钢笔字的折画较毛笔字省劲的多。不需过沉的提笔顿笔,只需稍微搁浅后改变标的目的就行了。留意不要锐意仿照毛笔字的用笔方式,画蛇添脚。别的要留意撇提不要写做撇横,竖折不要变成了竖弯,撇点不要写成了撇捺。如图:

呼应法,是指前笔画的收尾取后笔画的起笔之间连带的方式。前者为呼,后者为应。它是以外正在连贯形式和内正在连贯意义两种姿势存正在的。所谓外正在连贯形式,是笔画间无形的连带;而内正在连贯意义,则是笔画间无形的连带。外正在连贯是通过笔画的间接连带获得的,内正在连贯是通过笔画的空间运笔而获得。楷书的呼应取决于内正在连贯,行书的呼应多来自外正在连贯。

具体要求:笔画多的写细稍收缩,笔画少的写粗稍扩散。要写得大小均匀,不要象棋子不分大小一律陈列。例如:“腾”字同“小”字;“口”字同“国”字;“工”字同“骞”字。

汉字的“竖”画比力主要,正在一字傍边起着栋梁感化。虞世南正在《笔随论释行》(引王羲之语)说:“为竖必弩,贵和而雄。”故写竖画要刚劲无力。如中、牛、千、山等字。

答:是的,这是一个承继保守的问题。可是时代正在前进,事物正在成长,各类艺术老是要不竭立异,因而也不克不及一味照搬前人的,该当取其精髓。

写好钢笔字和毛笔字,非论春秋大小,非论你写字能否成形,只需勤字当头,下定决心,认识到对工做对前途有着相关的主要性,颠末一番勤奋,是能写好的。

明代的陈洪绶说:“谓学者,竟言钟王,顾前人何师?撷诸家法意,自创一体”。巴等娱乐场正在“画论”中也提到:“出新意于法度之中,寄妙理于豪宕之外。”王羲之变隶法为行楷后称“书圣”;张旭变二王草法为今草称“草圣”。若是照前人一翻再翻,千人一体,千字一面,那就说谈不上书法艺术的成长。脱其窠臼,创出新貌,没有个性立异,就等于得到其生命力了。这是两种书法正在成长上的必然趋向。

前已说过,写字黑白,正在姿态和执笔上有绝对关系。好像木匠锯木一样,若是姿态和拿锯不正,即便“线条”画得再曲,你也要锯歪的。这和写好字的事理是一样的。

指法是以手指动做为从,手腕动做为辅来完成一个笔画或一个字书写过程的方式。即指钢笔正在书写过程中,手指动做的具体表示。当书写前的执笔角度大约为45度时,五个手指的弯曲程度应连结适中。书写时,手指当漫笔画不时地向前后、摆布做伸缩活动,以此来改变笔尖的角度和笔画的粗细等,从而求得字的灵气。要控制准确的指法,须正在书写中尽可能以手指活动来削减手腕的动做。

这和练字的三部曲一样,先练楷;再练行;三练草。历代书家分歧从意,只要练好楷书,根本牢了,再写行、草就容易了。只要练好楷书,写出的字,才能笔不轻薄,体不支离。

答:中国汉字有大有小,外形各别,非论用毛笔或钢笔,写出的大小不克不及完全一样,我们管它叫“参差有序”。

撇要斜长,捺略平,撇捺的下端须构成左低左高的姿势。形态要开张,不克不及拘束,大都应笼盖于下部。“大”、“父”字头可参考此法。

偏旁部首是汉字构成的主要部门。学好偏旁部首的书写,对提高书写能力有着极大的意义。因而,这一章沉点操练常用的偏旁部首。

四、钩:钢笔字的钩画形态同毛笔一样,只是钩画更简单。只需正在前面的笔画结尾稍停后迅提笔就好了。留意钩画提出的标的目的。如图:

钢笔楷书的根基笔画次要有点、横、竖、钩、挑、撇、捺、折等。它们是形成楷书的根基要素,因而,我们要精确地控制其表示手法。

前人说,情之喜、怒、哀、乐各有分数,它表现正在书者的广漠胸怀中。喜则气和而字舒;怒则愤恚而字险;哀则气郁而字敛;乐则气平而字丽。书者心里包含着生命激发的意念,弥漫于字里行间震动着赏识者的心灵,从而惹起共识。

背帖就是不看字帖,把字的形态背写下来。只要临的逼实,背的类似,才算学抵家。同时要留意宁少精,勿多滥。每个字要练数十次,上百次,力肄业像,写熟。对于难写的字或写欠好的字,更要沉点操练,各个冲破。

一般来说,写“丶、一、丨、丶(捺)”等笔画着笔使用力,其它稍轻些。但一个字中的个个笔画不克不及都用力。好比,写“人、大、天”等字的撇画该当轻,捺画该当沉。相反,撇画写成沉,捺画写成轻也能够,总之不克不及平均用力。

今天,我们正正在扶植物资文明和精力文明,人们对汉字书写效率要求更高。因而简写汉字的提法就十分需要了。但倡导写简化汉字,不是糊弄的。

如:“个”和“缘”字,但留意到了笔画的粗细长短、部位的呼应,看起来就顺眼。

功底深挚,用笔精、行笔稳、笔笔经得起推敲,字字规范严明,无力蓄千钧之感,该长则长,恰如其分;该短则短,十分得体。正在结体上疏密天然,结构精彩,令人赏心顺眼。

点斜,横折折撇使用斜势,上外下内,捺用平捺。正在字的组合中,其左边部门应偏下,捺画有承载左上之意,须长。

我国书法艺术“形神”兼备,气焰活泼!恰是这种美,中国的书法艺术价值已被世界所注沉。一九七七年四月美国耶鲁大学举办的首届金榜娱乐城书学史会商会上,就有《中国书法对现代画家的影响》的论文。

起步虽晚犹可逃,从古到今,有很多三十而立后学成才的名师。宋朝的梁颢,八十二岁才考长进士,他咏道:“也知少年及第好,抢夺龙头属老成。”明朝李贽,弃官就学,立志著书的时候已是五十四岁了,他的名著《焚书》,《藏书》先后正在六十四岁和七十三岁时完成的。

如何选择字帖,能够从两个角度去考虑:一是本人所喜爱的,如许学起来倍感亲热,乐趣盎然,见效天然好;二是适合本人书写特点的,如许练起来随心应手,能收到事半功倍的结果。

书写每个字要按照字的根基定义去构想,信指而书,信腕而行,不要自然,不要润色。“笔劲洞达美而韵,书贵瘦硬方有神”。这就是写字正在快慢上该当表现的一面。

汉字的“点”画写时要加沉,如石坠地。什么样的部位需要什么样的点,要做到“意正在笔先”。如“宀”上头的点按钟绍京、欧阳询的写法,用短小竖势书写是比力无力的。

非论行书或草书,都必需有规范性的束缚,不是无纪律地糊弄。反复地说,写出的字,必需叫人看得懂,体会其意,不给别报酬难才行。

(2)执笔要正,笔尖应曲向前,切忌内斜,(只需掌心放平些,笔尖就天然向前);食指指尖距笔尖约一寸。拿笔不正或笔尖向内斜,就写欠好捺,写欠好横,写欠好钩,很难随手,以至每写一笔,就得挪动一下左手。同时,写出的线条一无节气,二无韵律,字形也就谈不到舒展风雅。

大师晓得,中国书圣王羲之,他先从卫铄学书,之后又多见先代名家钟繇等名著,遂改变初学。恰是他,继往开来,把古朴的书体变成娇美流利的今体,对楷、行、草书均有创制性的贡献,这就是王羲之正在中国书法史上的汗青功勋。

答:第一要控制笔力,例如写国、红、实、钢等字,轻沉分得清,看起来就会给人以美感。

答:先要选好你所抱负的字帖,又要考虑能否近似你所写的字形,选好了,先看上几遍,阐发此中字形要点和布局的纪律。这叫“意正在字先”,然后用通明白纸先描绘,后摹仿,熟记每个字中的环节部位。具体步调分述如下:

木字做底比力矫捷,若以撇捺形式使用的,其横要短,竖略长,撇捺各自向摆布蔓延;若将撇捺写成两点形式使用的,则横要长,竖要短。形态不宜长。正在字的组合中,其上部无论宽窄若何,下部都应做为次要蔓延的次要形式。

答:没问题,并且还快呢。由于你对字形的布局已有必然的印象,正在书写上也有必然的根本,手指和腕部更有必然的素养,只需方式改变一下,改正你本来拿笔和运笔姿态,按着楷书的根基系统,对峙练下去,那么,正在半年的时间就可见效。

若是是独体字,就要控制字的核心和沉心。例如“上、下、千、十”等字满是独体字,这就要控制它的沉心:横画稍长,竖画稍短,而竖画必需居中而下(楷书)。

答:这要看你对哪种字体感乐趣,也要看你的字近似哪种,然后就可定下来。若是选不到抱负的钢笔字帖,也可选毛笔的字帖。如“灵飞经小楷字帖”,欧阳询的“三十六法”,黄自元的“九十二法”,这些秀丽肃静严厉,遒媚劲健的楷书虽属毛笔字帖,但它的字形和大小,都可做进修钢笔字的范本。

钢笔书写的姿态,凡是采用坐姿,其方式要求头正、身曲、脚平、挺胸,两肘平放,视线一尺,左手按纸,左手书写,力图天然。

所谓的向背法,即指相向取向背的方式。相向和向背,不只使笔画发生了变化,更头要的是正在字的布局中起到了楫让顾盼的感化,使字型正在平稳中能求得变化,又正在变化中能获得协调。

用钢笔写楷书,根基笔画的形态取毛笔字根基不异。不外由于书写一代国际西的分歧,钢笔字的笔画的起笔收笔取毛笔字有所分歧,不外是更简单而已。起首看起笔,横、竖撇的起笔体例是一样的,只需向左下方轻顿笔即可,可是不宜拖的过长。然后就是行笔了,行笔过程要留意分歧笔画的轻沉变化。收笔有两种分歧的体例。露锋和回锋。露锋简单,提笔就是了。回锋要留意,如横画的收笔、垂露竖画的收笔、点的收笔等。收笔时用笔尖往回悄悄一推,然后再提笔。就行了。

准确利用田字格,利用钢笔,八种笔画中有个体笔画书写准确,无错别字,通篇不敷划一,缺乏完整性。

上点多用斜点,并应居中;左点多向外斜,也可用短竖,但均不宜长。横钩稍向上斜,钩的收笔向内。形态较宽扁,正在字的组合中,九五至尊Ⅰ大都笼盖于下部。若字的下部较宽绰或有摆布外延的笔画,申博娱乐场则可略窄。

大师晓得,一些快速行笔的人写出的字形和篇章,不固执,不机器,具有昂扬的气焰!这就是他们使用了“趁热打铁”的优良结果。

临帖就是把字帖放正在面前,对帖照写。如许,能够全面控制字的准确的写法--笔画轻沉快慢缓急,布局工整平稳,点画承起呼应。一能够培育本人对字的察看力,看出点画取点画、部门取部门之间彼此关系和微妙变化;二能够体味这个字正在形态、神韵方面的特点,使书写流利,参差有致。临帖的环节正在于存心对照,就是看一看本人写的字和字帖上的字,正在点画的起势、长短、收放、间距等方面有什么差别。哪一笔不像,就改哪一笔,哪个部位没摆好,就批改哪个部位,必然要勤奋学像。

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同字框不宜太窄或太宽。正在字的组合中,能够通过摆布两曲的向背变化来改变字的形态。要留意的是,其下面应左高左低,不要齐脚。“门”框可参照此法。

一、沉心平稳:就是要控制字的沉心,使字坐得稳。不管是什么样的字,只需把沉心安正在核心线上,字便平稳。

上横宜短,大都居中,左点取横钩应向摆布外延,不宜太窄。里面四点可采用向背点或平行点进行组合,一般左边两点略小,左边两点略大。形态较宽扁,大都笼盖于下部。

书法“形”的美次要使用点线、布局、疏密、轻沉、行笔的缓急构成抽象的“字形”,以这形式的美、力度的美、布局的美唤起人们的情趣和美感!

答:关系很大。写字外行笔快慢上有极大关系,字形的漂亮,线条的神韵,大部正在快速行笔中表现出来。呼应的连贯笔势也是正在快速运笔中表现。慢笔写出的字是没有神韵的。

说起来简单,做起来就坚苦了。由于我们用钢笔等硬笔书写的时间太长,要想更正并构成新的习惯,这可不是说说的工作,需要脱手认实操练。